¿Cómo ve los progresos del cine ecuatoriano en los últimos años?

A partir del año 2000, con los estrenos simultáneos de Ratas, ratones y rateros y de Sueños en la mitad del mundo, podemos decir que el cine ecuatoriano existe para ya no volver a la época anterior caracterizada por surgimientos individuales y muy esporádicos. Durante la década del novente se estrenaron sólo tres largometrajes, mientras que a partir del 2000 se han estrenado dos y mínimo un largometraje al año.

¿Cuáles son las mayores debilidades del cine nacional?

Falta de experiencia y de profundidad.

¿Cómo cree que se pueden solventar estas debilidades?

Nuestra filmografía es muy pequeña y discontinua como para constituir una tradición cinematográfica que actúe de cimiento para nuestras obras. Nuestro referente es únicamente el cine de los otros. Nuestro cine no es todavía un referente para nosotros mismos. Cuando lo sea, la experiencia acumulada por generaciones actuará de cimentación que confiera solidez a nuestras obras.

Carentes de una tradición dramatúrgica, es decir, de una tradición en
actuación y puesta en escena de teatro y ópera, nuestro cine ha apelado a
las tradiciones que sí tenemos: plástica, música y literatura.

La falta de profundidad en nuestro cine se devela en nuestra preferencia por construcciones dramatúrgicas ligeras, que huyen del conflicto. Le damos la vuelta al problema, pero tenemos pánico de enfrentarlo. Si fuésemos concientes de nuestra ligereza, haríamos por cavar y profundizar, por enfrentar la construcción dramática y el trabajo con el actor, en logra de evadirlo. Si lo lográramos, nuestro cine actuaría de espejo que refleje no sólo nuestro rostro, sino nuestra alma.

¿Cómo ve los progresos del cine ecuatoriano en los últimos años?

Progresamos porque las miradas se están diversificando, progresamos porque hay una revaloración de lo ecuatoriano por parte del público, progresamos porque hay más referentes propios y no solo lejanos y progresamos porque hay más gente que se quiere dedicar a este oficio.

¿Cuáles son las mayores debilidades del cine nacional?

La falta de rigor en los rodajes, el no darle la importancia necesaria al guión y la imitación de fórmulas hollywoodenses.

¿Cómo cree que se pueden solventar estas debilidades?

Con la educación.

¿Cómo ve los progresos del cine ecuatoriano en los últimos años?

Tal vez si analizamos los tres últimos años se nota un deseo de abandonar ese estilo cinematográfico en donde el espectador sin mucha gramática visual o más bien contaminado por la gramática visual de Hollywood es apabullado por el cinismo, la simpleza, la desmoralización, las historias excluyentes y la auto lástima ocasional de los realizadores, para no decir la trivialidad de muchos de los proyectos. Siento que hay muchos realizadores que están dejando de dar las espaldas al gran público con sus películas y así contribuyendo a crear una audiencia ávida de ver cine hecho en Ecuador.

¿Cuáles son las mayores debilidades del cine nacional?

Muy a pesar del pensamiento de muchos colegas y amigos, creo que la mayor debilidad del cine nacional no es la falta de recursos económicos sino la falta de buenas historias. También los países ricos de Europa tienen dificultades para difundir su cine, incluso, igual que nosotros, en sus propios países. Dejando de lado la realidad de que Hollywood y sus políticas globales de distribución se ha apoderado de todos los mercados, debemos aceptar que el problema del cine ecuatoriano en general no es la producción, sino los guiones que se filman, la distribución y la exhibición.

¿Cómo cree que se pueden solventar estas debilidades?

Los estímulos económicos locales no deberían entregarse en su mayoría a proyectos ya filmados o en procesos de postproducción, sino a buenos guiones de historias que podrían filmarse. Es decir invertir en los escritores cinematográficos del Ecuador. Un buen guión cinematográfico es la clave para lograr una buena película, pero para escribir un buen guión se necesita talento, tiempo y un espacio de creatividad adecuado; requisitos todos que se traducen inevitablemente en dinero. Un buen guión es la llave para la coproducción y la inversión privada, requisitos indispensables para una producción de calidad que pueda exhibirse y distribuirse exitosamente sin importar que la cartelera este plagada de estrenos de Hollywood. Filmar malos guiones es peor para la cinematografía ecuatoriana que la falta de recursos económicos.

¿Cómo ve los progresos del cine ecuatoriano en los últimos años?

Con optimismo e interés. Creo que es un cine joven y con potencial de crecer, generar empleo y producir buenas películas.

¿Cuáles son las mayores debilidades del cine nacional?

El poco interés de las televisoras, el tamaño reducido del mercado, la falta de escuelas de preparación profesional.

¿Cómo cree que se pueden solventar estas debilidades?

Para las primeras, creando incentivos y formando productores; para la última, haciendo un voto de lectura.

¿Cómo ve los progresos del cine ecuatoriano en los últimos años?

El mayor avance del cine ecuatoriano en estos años ha sido la aprobación de la Ley de Fomento al Cine y la creación del Consejo Nacional de Cine.
Recién ahora podemos empezar a hablar de cine ecuatoriano y no de películas
sueltas en el limbo de la autogestión.

¿Cuáles son las mayores debilidades del cine nacional?

Depende a dónde se mire. La falta de productores es un problema grande, gestores de proyectos con capacidad para levantar financiamiento de modo coherente y llevar las películas hasta las salas.
Luego está el tema de la distribución y las ventas. Es un campo que tendrá que crecer en estos años una vez que la producción vaya creciendo. Necesitamos ser capaces de pelear un espacio en el mercado internacional y de crear redes de distribución regional para que nuestro trabajo circule y se vuelva significativo adentro y afuera.

¿Cómo cree que se pueden solventar estas debilidades?

Por ahora sigue siendo tarea prioritaria el consolidar la gestión del Consejo Nacional de Cine. Hacer efectiva la asignación de fondos. Evitar que se empantane en las redes de la burocracia. Si el CNC empieza a funcionar como queremos que funcione, en unos años tendremos más películas, mejores productores, más gente interesada en explorar el tema de los mercados regionales. El Ecuador será ya mucho más visible en el terreno internacional porque desde que tenemos CNC ya lo es. En fin, tenemos tareas grandes pero creo que estamos ocupándonos de ellas.

¿Cómo ve los progresos del cine ecuatoriano en los últimos años?

Bueno, hay un impresionante “boom” del cine ecuatoriano, de las pocos
películas cada tantos años, ahora hay algunas casi cada año, tanto ficciones como documentales. Se filma muchisimo más en cine que antes, Los “comerciales” aquí son la verdadera escuela práctica de hacer cine en
35mm. Se filma casi a diario (comerciales) este auje a hecho que mas gente se forme y trabaje en el medio.
La tecnología HD y video digital ha hecho que ahora casi todo el mundo pueda hacer su “peli” en casa. Lo cual es bueno.

¿Cuáles son las mayores debilidades del cine nacional?

A) Internacionalidad , es decir difusión, distribución
B) A veces, calidad de realización.

¿Cómo cree que se pueden solventar estas debilidades?

No es tan difícil.

A) A nivel presupuesto , solo con el impuesto que se le pone al ticket de cine, cada año se venden 6 millones de tickets, a $4 o $3, son $18 millones en taquilla. El 10% que es el impuesto netamente municipal son $1.8 millones que se van a las fiestas municipales o a la cultura, según creemos.
Con este dinero se puede financiar TOTALMENTE 4 largometrajes de $250 mil (que basta para hacer algo bueno ) y queda todavía $800 mil para cortos, escuela, formación, premios, talleres, en fin.

Esto es, sin contar con el $1 millón prometido por el gobierno para el Consejo Nacional de Cine.

B) Con este mismo presupuesto y el del CNC se pueden hacer talleres, seminarios de formación, etc.

C) IMPORTANTE: sería tan fácil hacer un convenio o una red entre distribuidores latinos para que se haga difusión de películas con los vecinos: Un solo idioma, la misma cultura, es decir, podríamos tener cine colombiano, peruano, argentino, chileno, boliviano en salas comerciales por lo menos en un 20% de la oferta.

¿Cómo ve los progresos del cine ecuatoriano en los últimos años?

Los progresos del cine: Creo que el mayor progreso en el cine ecuatoriano estos años ha sido lograr una mayor cantidad de películas producidas por año y por lo tanto mayor continuidad. Pienso que a partir del estreno de Ratas, ratones, rateros comenzó una nueva era en el cine nacional, con un mayor interés en el público por ver su propio cine, hecho por ecuatorianos. Eso también demostró que el cine puede ser un medio interesante de difusión para quienes puedan invertir en la producción.

¿Cuáles son las mayores debilidades del cine nacional?

La mayor dificultad que existe para la producción de cine en el Ecuador es la falta de fondos suficientes para financiarlo. Hasta ahora la producción ha implicado una cantidad de formas de financiamiento que incluyen canjes tanto en servicios y necesidades logísticas como en los mismos honorarios de trabajo de quienes hacen cine acá. Eso ha hecho que muchas producciones dramáticas manejen informalmente sus datos de costos de producción, por ejemplo. Además, ya una vez con una película producida, nos falta experiencia en el momento de la distribución y la recuperación de la inversión. Nuestros realizadores han tenido que ir aprendiendo sobre la marcha y experimentando en este campo.

¿Cómo cree que se pueden solventar estas debilidades?

Creo que la creación del CNC y la creación de un fondo de fomento al cine serán de gran ayuda para ir haciendo del cine nacional una industria artística institucionalizada y más formal. Ahora existe un organismo formal que respalda la producción cinematográfica y tiene como objetivo promoverla tanto al momento de la producción como a la hora de posicionarla y mostrarla internacionalmente. Además, creo que estamos en un buen momento, con profesionales jóvenes que se siguen formando tanto dentro del país como en otros países, como en Argentina por ejemplo, y que vuelven al país capacitados y con ideas nuevas. Creo que en Ecuador contamos con un equipo humano capaz y creativo, que va a lograr una nueva era muy productiva en el cine nacional.

¿Cómo ve los progresos del cine ecuatoriano en los últimos años?

Positivo, desde todo punto de vista. Creo que son varios factores, la posibilidad que en estos tiempos nos da la tecnología, el chance que tiene mucha gente de estudiar fuera. Cientos de estudiantes ecuatorianos de cine llegan capacitados desde cualquier parte del mundo cada año, con nuevas ideas y nuevos conocimientos. Y el camino que están cultivando los que han hecho del cine en el país, su profesión y su pasión. Eso, sumado al talento demostrado en la variedad de propuestas, en la universalidad de los temas, en la diversificación de proyectos, tanto de ficción como de documental, han hecho que el cine del Ecuador sea visto y apreciado dentro y fuera del país.

¿Cuáles son las mayores debilidades del cine nacional?

1. Sin duda la aún inaplicada Ley de cine, la carencia de fondos e incentivos suficientes que motiven el trabajo de los realizadores, para que enfoquen su creatividad en la realización de filmes y no se vean en la necesidad de destinar su labor a trabajos publicitarios y televisivos que les obligan a buscar un futuro de vida no tan incierto.

2. También existen propuestas, que siendo respetables, no cumplen con estándares de calidad tanto en la parte técnica, estética y narrativa. Existen aún en varios casos mucha mediocridad. Son pocos por suerte.

3. Otro tema débil es el poco conocimiento del gran público del país sobre el trabajo de los cineastas ecuatorianos.

¿Cómo cree que se pueden solventar estas debilidades?

1. Tomará tiempo que la Ley de Cine esté afianzada, pero es fundamental la participación de todos los actores del sector para que esto se de en el plazo más corto posible. Eso, involucrarnos todos en la gestión del CNC y apuntalar sus propuestas en función de grupo, de todos.

2. Esto dependerá de la capacidad, voluntad y aprendizaje que cada uno vaya logrando con cada proyecto. Es una cuestión más personal, obviamente.

3.Sin bien espacios como el Cero Latitud y los EDOC han hecho que las proyecciones ecuatorianas llenen las salas, aún es escaso el conocimiento que tiene el gran público del trabajo que se realiza. Ese creo que debe ser uno de los puntos importantes en los que debe trabajar el CNC: la difusión.

¿Cómo ve los progresos del cine ecuatoriano en los últimos años?

Un progreso evidente, más y mejor producción, más visibilidad en la sociedad, un mejor reflejo de la diversidad de lo que somos en las obras de los cineastas nacionales. Pero es un progreso frágil. Se asienta sobre elementos endebles, como la voluntad, la pasión, la capacidad de trabajo, la perseverancia; no sobre bases sólidas que pueden asegurar que se mantenga a largo aliento la misma tendencia.

¿Cuáles son las mayores debilidades del cine nacional?

La falta de apoyo por parte del Estado es causa de la falta de desarrollo de la actividad como una producción sostenida. En esas condiciones, es difícil que los cineastas se profesionalicen, se especialicen, ganen experiencia y puedan invertir su tiempo en producir, equivocarse, aprender de los errores y avanzar. En estas condiciones también es difícil que se consolide un público estable que pide y disfruta de la producción nacional, por eso a veces se siente que para cada película hay que empezar de nuevo una serie de procesos que en otras condiciones se podrían acumular y retroalimentar.

¿Cómo cree que se pueden solventar estas debilidades?

Para que este proceso se mantenga hace falta que se consoliden los mecanismos de fomento, que se establezcan estímulos para que la empresa privada invierta en la producción, y que se destine recursos a la capacitación profesional en las distintas especialidades que requiere la producción cinematográfica. Debemos pensar el cine como un largo proceso de trabajo que empieza por el guionista, que debe tener las condiciones adecuadas para hacer bien su trabajo, y termina en los exhibidores, que son quienes están más cerca del público y que deben ayudar a que se amplíe el público del cine nacional y latinoamericano. Pero para que se consoliden los mecanismos de fomento, hace falta sobre todo una nueva manera de concebir el cine por parte del Estado y por parte de la sociedad. Un país con una cinematografía fuerte es un país que cuenta con elementos más sólidos de afirmación de su identidad y que puede proyectarse con más ímpetu en el mundo entero. Un país con un cine diverso, rico, crítico y sostenido es un país que se mira a sí mismo de mejor manera, que se cuestiona más agudamente y que busca con mayor conocimiento de causa una nueva manera de pensarse y de pensar un futuro.