En una habitación silenciosa se escapa suavemente una simple palabra: rosebud. Es la palabra previa al deceso de Charles Foster Kane.
Este es el pretexto que usó el estadounidense Orson Welles para reconstruir la vida del barón mass media William Randolph Hearst, magnate de la prensa amarillista, en su monumental y épica Ciudadano Kane (Cititizen Kane, 1941).
Nacido en 1863 en San Francisco, Hearst fue el primero en demostrar que la prensa podía ser el cuarto poder al que había que tener en cuenta en la política y en los negocios. En su época más fructífera, a mediados de los veinte, Hearst tuvo 28 periódicos, incluyendo algunos de los más importantes. Su poder se diversificó hacia el imperio de los libros y las revistas, cadenas de radio y productoras de cine.
Hearst exacerbó el periodismo amarillista que Joseph Pulitzer inventó, el cual mezclaba investigación con titulares llamativos, muchas veces alejados de la realidad y de la neutralidad que debe tener un medio de comunicación, con el afán de vender la mayor cantidad de periódicos posibles.
Ulises Estrella, director de la Cinemateca Nacional, considera a Ciudadano Kane como una obra maestra del cine. "Demuestra cómo el periodismo se une con el poder político en la búsqueda del enriquecimiento, que contrasta con la decadencia de Kane".
"Lo más destacable es que a pesar del american way of life que reinaba en la época (1941), Orson Welles hizo el retrato de un antihéroe basado en un personaje real. Es admirable la capacidad artística del cineasta para inmiscuirse en la vida de alguien público para luego ficcionarla", finaliza Ulises Estrella haciendo énfasis en que la oscura relación entre periodismo y política se mantiene hasta hoy.
Randolph Hearst precipitó la guerra de los Estados Unidos contra España, en 1898, país ibérico que mantenía presión sobre Cuba, que buscaba su independencia. Frente a las costas del país caribeño se hundió el acorazado Maine por causas que se desconocen aún.
Hearst envió al lugar al dibujante Frederick Remington, quien, al constatar que nada sucedía, envió un telegrama: "Todo está en calma. No habrá guerra. Quiero volver". Hearts contestó en otro telegrama: "Usted facilite las ilustraciones, que yo pondré la guerra"
El telegrama es el símbolo de amarillismo que encarna Hearts y representa su poder para tornar lo negro en blanco y viceversa, todo con un afán de mostrar al público lo que desean ver o leer con tal de vender la mayor cantidad de ejemplares.
Por su parte, Orson Welles, al contar la falsa biopic de Hearst, erigió un monumento en la historia del cine porque reinventó la forma de contar historias al manejar los recursos temporales, la fotografía en claroscuro, iluminación, montaje, el movimiento de cámaras, además de su punto de vista personal como artista.
El genio de Orson Welles (1915-1985)
Welles, nacido en Wisconsin en 1915, tenía solo 26 años cuando hizo Citizen Kane. Otras de sus películas recordadas son El cuarto mandamiento (The Magnificent Ambersons, 1942) y Sed de mal (Touch Of Evil, 1958). Fue el responsable de la celebérrima adaptación radiofónica de La guerra de los mundos de H.G. Wells, que causó pánico en Nueva York y, en Quito, terminó con el incendio de Radio Quito en 1949.
Curiosidades sobre Ciudadano Kane
Paradojicamente, Citizen Kane solo ganó un Óscar (Mejor Guión) de las nueve candidaturas con las que contaba en 1941
De hecho, ese Óscar es el único que Welles consiguió en toda su vida, exceptuando el honorífico, que se le concedió en 1970
William Randolph Hearst trató de comprar todas las copias de Ciudadano Kane para evitar que se estrenara en mayo de 1941
RKO, productora del filme, retiró la cinta de los cines en 1942 por presión de Hearst y tuvo pérdidas cercanas a los $150 mil
Marco Aguas, director del Consorcio Fílmico
"¿Sabe usted lo que es el cuarto poder?", pregunta alterado un político a Cantinflas en El Patrullero 77
Hora GMT: 02/Junio/2008 - 05:00 Fuente: Diario HOY Ciudad Quito Autor: Por Roberto Ramírez, redacción Quito
